Denominación de la asignatura |
Armonía II |
Grado al que pertenece |
Grado en Música |
Créditos ECTS |
6 |
Curso y cuatrimestre en el que se imparte |
Segundo curso, primer cuatrimestre |
Carácter de la asignatura | Básico |
Armonía II pretende ser una continuación lógica de los conocimientos teóricos y prácticos aprendidos en Armonía I. Por tanto, se requiere del alumno un dominio medio de armonía, tal como: reglas de conducción de voces, formación de acordes tríada y cuatríada, conocimiento de la funcionalidad tanto en la tonalidad mayor como en la tonalidad menor, dominio de la interválica y del lenguaje musical, nociones sobre modulación, sobre tonicalización y notas de adorno.
Armonía II está diseñada y estructurada para lograr los siguientes cometidos:
Un curso apasionante, cuyo temario dotará al alumno de nuevas herramientas y de una visión estilística más amplia. Igual que en la asignatura que le precede, Armonía I, lo más importante será la práctica, es decir: la correcta elaboración artesana de breves pasajes musicales propuestos en los ejercicios. En definitiva, el alumno debe enfocar la asignatura estudiando a fondo la teoría y en especial sus ejemplos; sin olvidar que la clave para mejorar y avanzar en el aprendizaje consiste en realizar los ejercicios propuestos y asimilar las correcciones.
Competencias básicas
Competencias generales
Competencias transversales
Competencias específicas
Tema 1. Disonancia, consonancia, cromatismo y diatonismo
Disonancia y consonancia
Entrada y salida en las disonancias
Diferencias entre diatonismo y cromatismo
Falsa relación cromática
Tema 2. Tonalidad mayor, tonalidad menor y tonalidad expandida
Acordes en la tonalidad mayor
Acordes en la tonalidad menor
Sonidos de conducción obligada en la tonalidad menor
Tonalidad expandida o intercambio modal
Cifrado en la tonalidad expandida
Áreas de tónica, subdominante y dominante ampliadas
Tema 3. Acordes de Séptima (I)
Acordes de séptima menor
Acorde de séptima de dominante
Acordes de séptima mayor
Acorde napolitano con séptima mayor
Dominante del acorde napolitano
Acorde de séptima disminuida (I) y acorde de séptima de sensible
Tema 4. Acordes Alterados
Acordes alterados.
Acorde de quinta aumentada (I)
Acorde de sexta aumentada
Clasificación de los acordes de sexta aumentada
Acorde de quinta disminuida.
Acorde de quinta aumentada y quinta disminuida simultáneamente
Tema 5. Procesos armónicos útiles durante el Romanticismo
Enlaces de mediante
Resolución diferida
Ómnibus
Deflexión armónica
Tema 6. Fórmulas cadenciales
Las cadencias
Cadencia auténtica
Cadencia plagal
Semicadencia
Cadencia rota
Otras fórmulas cadenciales
Tema 7. De la escritura coral a al acompañamiento arpegiado de piano
Pautas para la armonía arpegiada en la escritura para piano
Ampliar la idea de tesitura
Opciones de textura y posibilidades en los arpegios
Tema 8. Modulación (I)
Flexión o tonicalización
Modulación. Tipos y fases
Modulación diatónica
Nota pivote o bisagra
Modulación cromática
Tema 9. Modulación (II)
Modulación enarmónica
Acordes errantes
Acorde de quinta aumentada (II)
Acorde de séptima disminuida (II)
Tema 10. Modulación (III)
Circulo de quintas
Tonalidades vecinas y alejadas
Modulación en el Barroco
Modulación en el Clasicismo
Modulación en el Romanticismo
Modulación en la música moderna (pop, rock…)
Tema 11. Acordes de Séptima (II), de novena, de oncena y de trecena
Diferentes series de séptimas
Acordes de novena, de oncena y de trecena
Acorde de novena de dominante
Acorde de oncena de dominante
Acorde de trecena de dominante
Tema 12. Escalas y modos
Los modos. Modalidad frente a tonalidad
Modos modernos
Escalas pentáfonas
Escalas hexátonas
Escala octatónica
Politonalidad monomodal y politonalidad polimodal
Pandiatonismo
Tema 13. Armonía Tímbrica
Diseños de sistemas armónicos
Agregados y vectores
Tipos de mixturas Armónicas
Mixtura real
Mixtura tonal y mixtura modal
Mixtura atonal o cromática
Mixtura de encuadre
Mixtura pájaro o joya
Tema 14. Tonalidad libre moderna y cifrado americano
Cifrado de tríadas
Cifrado y características de las séptimas
Cifrado de las novenas
Sonidos añadidos
Notas suspendidas
Las actividades formativas de la asignatura se han elaborado con el objetivo de adaptar el proceso de aprendizaje a las diferentes capacidades, necesidades e intereses de los alumnos.
Las actividades formativas de esta asignatura son las siguientes:
En la programación semanal puedes consultar cuáles son las actividades concretas que tienes que realizar en esta asignatura.
Estas actividades formativas prácticas se completan, por supuesto, con estas otras:
Las horas de dedicación a cada actividad se detallan en la siguiente tabla:
ACTIVIDADES FORMATIVAS |
HORAS |
Sesiones presenciales virtuales (clases) | 30 |
Sesiones virtuales asíncronas | 6 |
Estudio del material básico | 30 |
Lectura del material complementario | 20 |
Elaboración de trabajos, casos prácticos, test de autoevaluación | 39 |
Tutorías | 16 |
Trabajo colaborativo (Foros) | 7 |
Realización de evaluación final presencial | 2 |
Total |
150 |
Bibliografía básica
Chuliá, S. (2006). Apuntes de armonía (tercera parte).Valencia: Piles
ISBN: 84-95026-92-9
Páginas: 7-9
Lectura disponible en el aula virtual bajo licencia CEDRO
Persichetti, V. (1985). Armonía del siglo XX. Madrid: Real Musical
ISBN: 84-387-0141-8
Páginas: 257-262.
Lectura disponible en el aula virtual bajo licencia CEDRO
Piston, W. (2008). Armonía. Madrid: Idea Música
ISBN: 978-84-936631-1-7
Páginas: 398; 419 - 428; 489- 494.
Lectura disponible en el aula virtual bajo licencia CEDRO
Rueda, E. (1998). Armonía. Madrid: Real Musical
ISBN: 978-84-38707-80-7
Páginas: 94-95
Lectura disponible en el aula virtual bajo licencia CEDRO
Sanchis, F. J. (2013). Tratado de armonía II. Valencia: Piles
ISBN: 978-84-15928-29-4
Páginas: 44-47 y 155; 157 – 160; 189-193; 161; 112; 119-126 y 194-198
Lectura disponible en el aula virtual bajo licencia CEDRO
Schönberg, A. (1992). Armonía. Madrid: Real Musical
ISBN: 978 8432 700 54 9
Páginas: 169-198
Lectura disponible en el aula virtual bajo licencia CEDRO
Vergés, L. (2007). El lenguaje de la armonía de los inicios a la actualidad. Barcelona: Boileau
ISBN: ISBN: 978-84-8020-826-0
Páginas: 24-27; 38; 64 y 65; 58 y 360-363
Zamacois, J. (2007). Tratado de armonía (II). Madrid: Mundimúsica Ediciones.
ISBN: 978-84-8236-233-5
Páginas: 156-163; 193-203 y 213-218
Lectura disponible en el aula virtual bajo licencia CEDRO
Zamacois, J. (2007). Tratado de armonía (III). Madrid: Mundimúsica Ediciones.
ISBN: 978-84-8236-234-2
Páginas: 29-34 y 37-41
Lectura disponible en el aula virtual bajo licencia CEDRO
Bibliografía complementaria
Chuliá, S. (2006). Apuntes de armonía (tercera parte). Valencia: Piles
Persichetti, V. (1985). Armonía del siglo xx. Madrid: Real Musical
Piston, W. (2008). Armonía. Madrid: Idea Música
Rueda, E. (1998). Armonía. Madrid: Real Musical
Sanchis, F. J. (2013). Tratado de armonía II. Valencia: Piles
Schönberg, A. (1992). Armonía. Madrid: Real Musical
Vergés, Ll. (2011). El lenguaje de la armonía de los inicios a la actualidad. Barcelona: Boileau
Zamacois, J. (2006). Tratado de armonía (I). Barcelona: Idea Books
Zamacois, J. (2006). Tratado de armonía (II). Madrid: Mundimúsica Ediciones
Zamacois, J. (2007). Tratado de armonía (III). Madrid: Mundimúsica Ediciones
El sistema de calificación se basa en la siguiente escala numérica:
0 - 4, 9 |
Suspenso |
(SS) |
5,0 - 6,9 |
Aprobado |
(AP) |
7,0 - 8,9 |
Notable |
(NT) |
9,0 - 10 |
Sobresaliente |
(SB) |
La calificación se compone de dos partes principales:
El examen se realiza al final del cuatrimestre y es de carácter PRESENCIAL y OBLIGATORIO. Supone el 60% de la calificación final (6 puntos sobre 10) y para que la nota obtenida en este examen se sume a la nota final, es obligatorio APROBARLO (es decir, obtener 3 puntos de los 6 totales del examen).
La evaluación continua supone el 40% de la calificación final (es decir, 4 puntos de los 10 máximos). Este 40% de la nota final se compone de las calificaciones obtenidas en las diferentes actividades formativas llevadas a cabo durante el cuatrimestre.
Ten en cuenta que la suma de las puntuaciones de las actividades de la evaluación continua es de 6 puntos. Así, puedes hacer las que prefieras hasta conseguir un máximo de 4 puntos (que es la calificación máxima que se puede obtener en la evaluación continua). En la programación semanal de la asignatura, se detalla la calificación máxima de cada actividad o evento concreto puntuables.
SISTEMAS DE EVALUACIÓN |
PONDERACIÓN MÍNIMA |
PONDERACIÓN MÁXIMA |
Participación del estudiante (sesiones, foros) | 0% |
5% |
Trabajos, proyectos y/o casos | 0% |
30% |
Test de autoevaluación | 0% |
5% |
Prueba de evaluación final presencial | 60% |
60% |
Manuel Martínez Barneto
Formación académica: titulado en Composición, especialidad Electroacústica, por el Conservatorio Superior de Madrid. Ganador del 1º Premio de composición orquestal de la JORCAM.
Experiencia: profesor de Armonía en UNIR y profesor de piano y teclado en la escuela de música Rock Guitar Experience (Madrid).
Obviamente, al tratarse de formación online puedes organizar tu tiempo de estudio como desees, siempre y cuando vayas cumpliendo las fechas de entrega de actividades, trabajos y exámenes. Nosotros, para ayudarte, te proponemos los siguientes pasos:
Recuerda que en el aula virtual del Curso de introducción al campus virtual puedes consultar el funcionamiento de las distintas herramientas del aula virtual: Correo, Foro, Sesiones presenciales virtuales, Envío de actividades, etc.
Ten en cuenta estos consejos…
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